当代中国文化界非常渴望洋人认可！</p>
其实，老贾在里面都不算是表现突出的一个…</p>
那帮写字的，好家伙，为了出名，真的是费劲心思！</p>
打拳都没他们厉害！</p>
只不过人家的七伤拳都是揍别人，她一个开碑手直接揍自己脑袋上，打的血肉模湖的给人看，博一个喝彩。</p>
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如果你认真观察生活，你就知道一件事。身体力行实践者跟拿着喇叭宣传苦难的人是两拨人。</p>
那帮所谓的文人，展现底层人点苦难，并不是考虑去怎么解决苦难，而是以一种“卖丑”的表现去赚取利益及引导符合自己利益的舆论。</p>
也正是这帮人，在面对别人真的去解决苦难的根源时，他们是最坚定的反对者！</p>
为什么反对？</p>
你把素材都整没了，老子怎么拍摄？</p>
关键，有些时候，他们装着同情苦难，把自己都感动了！</p>
这就跟很多电影专家喜欢代表观众一样！</p>
其实，他们很少接触真正的观众，却在写影评搞创作时言必称观众，最后他们的文章或者作品观众不买账，他们还要大惑不解，搞不清楚造成这种结果的原因。</p>
原因实在简单极了，那就是他们确实不是大众，他们也根本代表不了观众，他们在小圈子里头打的火热，但实际上根本影响不了现实中观众们的选择。</p>
文木野愣了一下，然后反问：“主流观众喜欢什么类型，我们就拍什么类型？”</p>
“…也不是，我们要把自己感兴趣的东西做到主流观众喜欢…”</p>
沉长林接着道：“这是一前一后的问题，观众喜欢什么我们就拍什么？那观众喜欢什么呢？这个太难猜了！”</p>
“…”</p>
“前几年我在上影节碰到一个导演，克里丝蒂安·蒙吉。”</p>
“《四月三周两天》的导演？”</p>
“对！”沉长林点头。然后道：“他跟我说了好多话，第一句是‘没想到你们中国那么多导演，那么多影院’，第二句‘罗马尼亚比你们中国差太多了，90%都是好来坞。’还有第三句‘艺术片要赚什么钱，你们中国怎么都把艺术片当成社会现象了，还要过亿，太可怕了。’”</p>
……</p>
宁昊…其实是介绍两个新人给沉长林。</p>
他的坏猴子七十二变计划启动了，先找了两位新导演：申奥还有徐磊…</p>
分别执导《受益人》还有《平原上的夏洛克》…</p>
申奥，沉长林见过他。</p>
很有名的广告导演…</p>
这个人很鸡贼，申奥大三那会儿，为争取到青年电影制片厂的赞助拍毕业作品，当时电影普遍用胶片拍摄，器材较贵。</p>
那届班上有19个学生，名额只有4个，拿到钱就能拍一部像样的短片，作为未来成为导演的敲门砖，而且如果能在电影节获奖就更好了。</p>
为什么说他鸡贼？</p>
因为题材，申奥坦言：“我当时罗列了一个选项，把外国人可能感兴趣的元素——阶级、民族、教堂、崔健的歌有意识地编在一块，写了一个朝鲜族男人和两个BJ青年的故事…”</p>
申奥是朝鲜族，拍摄地点在他老家延边的村庄。</p>
这个办法让他拿到了赞助，也获得了电影节的青睐。</p>
对了，这个短片就是《河龙川岗》…拿了圣巴斯蒂安电影节学生短片单元二等奖。</p>
文木野插话：“那也很了不起！”</p>
“我是二等奖，一等奖是一部巴西电影，讲的是养鸡，我没看懂…”</p>
顿了顿，申奥接着道：“我实在不喜欢电影节，哪怕所有的交流看起来都是其乐融融，但你了解我吗？你知道我写的那些细腻的台词在说什么吗？”</p>